【特集】ウジェーヌ・ブーダン展─瞬間の美学、光の探求【応募〆切5/20】

若きクロード・モネを導いた “印象派の先駆者” ３０年ぶりの回顧展

「印象派の先駆者」と呼ばれる画家ウジェーヌ・ブーダン（1824-1898）の、日本では約30年ぶりとなる展覧会です。空や雲、海景、牛の群れなどを瑞々しい色彩と軽快な筆致で描き出したその作品は、故郷であるフランス北部のノルマンディーをはじめとする各地の光と大気の様子を見事にとらえています。戸外制作を重視し、移ろいゆく自然現象の「瞬間」に向き合うその態度は、若きクロード・モネ（1840-1926）を開眼させ、やがて印象派の誕生へとつながってゆくのです。 海の情景を描いた「海景画」と共に語られることの多いブーダンですが、その魅力はそれだけにとどまりません。油彩・素描・パステル・版画を中心に約100点で構成する本展では、人物や建築モティーフなどにも焦点を当てつつ、フランス近代風景画の発展に大きく寄与したブーダンの魅力を、新たな視点で問い直します。

展覧会のみどころ   

1. 　“印象派の先駆者”ウジェーヌ・ブーダンの約30年ぶりの回顧展
クロード・モネの師として知られるブーダン。印象派の展覧会ではいつも目にする“印象派の先駆者”が、約30年ぶりに主役となる展覧会です。
2.　フランスから油彩・素描・パステル・版画、約100点が来日!
初期から晩年にいたるブーダンの画業全体を、約100点を通じてご紹介するとともに、素描やオイルスケッチによって、自然が垣間見せる「瞬間」を追い続けたブーダンの制作プロセスにも迫ります。
3.　8つの切り口でブーダンを再考
ブーダンと言えば、ノルマンディーの海辺を描いた「海景画」がよく知られていますが、それだけではありません。8つの切り口―「海景」「空」「風景」「建築」「動物」「人物」「素描」「版画」―を通じ、ブーダンの魅力を多角的に再考します。
4.　印象派誕生から150年ブーダンの功績と革新性を再発見
印象派誕生から150年、またブーダン生誕200年を迎えたことは、19世紀後半のフランス風景画の革新性を再検証するまたとない機会です。印象派に先駆けていち早く戸外制作による自然の臨場感をとらえようとしたブーダンの革新性を、今あらためて考えます。

I 海景 Marines

ノルマンディーの港町に生まれ育ったブーダンにとって、海辺の風景は身近な存在であった。ロイスダールをはじめとする17世紀オランダの巨匠たちに学びながら海を主題にした絵を描き始めるも、画業初期は必ずしも「海景画」が主軸とはならず、1860年代後半まで待たねばならない。きっかけはヨハン・バルトルト・ヨンキント(1819–1891)の作品の流行であった。このオランダ人画家の描く海景画が画商やコレクターたちの投機の対象となると、ブーダンは半ばその「代役」としての役目を果たすように、「海景画」の注文制作に応えた。ここに、「海景画家ブーダン」が誕生する。注文作品のヴァリエーションを増やすため、ブーダンは、アントワープ、ボルドー、ロッテルダムなど様々な場所へと向かい、なかでもトルーヴィル、ディエップ、フェカン、カマレなど中規模の港を好んだという。

（左）ウジェーヌ・ブーダン《ドーヴィル》1888年油彩／カンヴァス 50×75.3cm ランス美術館（inv.907.19.32） C. LE GOFF©
（右）ウジェーヌ・ブーダン《ベルク、出航》1890年油彩／カンヴァス 79×110.2cm ランス美術館
（inv.907.19.34） C. DEVLEESCHAUWER©

II 空 Ciels

1859年の初めにブーダンが故郷オンフルールで出会った詩人シャルル・ボートレールは、ブーダンが無数に残した空の習作に注目した最初の人物である。同年のサロンの際、ボートレールは、「この習作は、波や雲の、最も不安定で最もとらえがたい力や光を、極めて迅速かつ正確に描き留めている」と評し、同様にカミーユ・コローやギュスターヴ・クールベら同時代の画家たちも、ブーダンを「空の王者」と称賛した。本セクションで紹介する、油彩やパステルによる小型の習作からは、雲の動きや絶妙な光の変化をよく観察し、変わりやすい北部の空模様の一瞬の姿をとらえようとするブーダンの鋭敏な観察眼がうかがえる。またブーダンは17世紀オランダ風景画に見られる構図を継承し、画面の4分の3が空を占めるという構図で、サロンに出品するための大型作品を完成させた。

（左）ウジェーヌ・ブーダン《空の習作》1880年頃油彩／板 27×21.5cm 個人蔵、ノルマンディー
（右上）ウジェーヌ・ブーダン《ル・クロワジック》1897年油彩／カンヴァス 50.5×74.5cm
アンドレ・マルロー近代美術館、ル・アーヴル Le Havre, Musée d’art moderne André Malraux
©MuMa Le Havre / Florian Kleinefenn
（右下）ウジェーヌ・ブーダン《干潮》1884年油彩／カンヴァス 117×161cm　
サン＝ロー美術館 ©Musée d’art et d’histoire de Saint-Lô, Pierre-Yves Le Meur

III 風景 Paysages

19世紀を通じて、伝統的に絵画ジャンルの上位に属していた宗教画や歴史画がその権威を次第に失墜させていった一方、自然観察に基づいた風景画は、コローやバルビゾン派の画家たちの活躍により、時代の思潮とも合致することで、いわば当時の絵画界の主流へと躍り出る。ル・アーヴルで画材店を経営していたブーダンは、この地を訪れるナルシス・ディアズ・ド・ラ・ペーニャやシャルル=フランソワ・ドービニーらと出会い、彼らから風景画を学んでいった。農民や荷車が行き交う田舎の道を構図の要として用い、あるいは、蛇行する川や小さな港といった水辺の景色を対岸の建物や橋とともに描く構図は、そうしたバルビゾン派からの学びの成果である。

（左）ウジェーヌ・ブーダン《トルーヴィル街道、ル・ビュタン近郊》1860–63年　油彩／カンヴァス　57×83cm
ウジェーヌ・ブーダン美術館、オンフルール Honfleur, musée Eugène-Boudin /Illustria
（右）ウジェーヌ・ブーダン《トゥークの古い港》1890年　油彩／板　52×68cm　ブーローニュ＝シュル＝メール市立美術館
©coll. Musée Boulogne-sur-Mer Ville de Boulogne-sur-Mer

IV 建築 Architectures

ブーダンは、雲といういわば「移ろう建築物」や船を得意とする画家として名を馳せたが、石造あるいは木造の建造物も生涯にわたり描き続けている。妻との結婚を機に滞在を重ねたブルターニュでは教会の門や十字架を、また、旅先のオランダやヴェネツィアでは、その土地に特徴的な建築を描いた。しかし画家自身、「『風景の乱れ』に甘やかされた老人にとって、ヴェネツィアを描くことは難しい」と告白する。建築という堅固な対象を描くことへの困難を自覚しつつも、ブーダンは晩年まで移ろう自然のなかに佇む建築物を描き続けた。

（左）ウジェーヌ・ブーダン《廃墟のラッセイ城》1893年　油彩／カンヴァス　50.5×74cm
ブーローニュ＝シュル＝メール市立美術館　©coll. Musée Boulogne-sur-Mer Ville de Boulogne-sur-Mer
（右上）ウジェーヌ・ブーダン《ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ》1895年頃　油彩／板　20.5×39.6cm
ランス美術館　（inv. 907.19.38） C. DEVLEESCHAUWER©
（右下）ウジェーヌ・ブーダン《ヴェネツィア、税関とサンタ・マリア・デッラ・サルーテ聖堂》1895年　油彩／板　19.7×39.6cm
ランス美術館（inv. 907.19.39） C. DEVLEESCHAUWER©

V 動物 Animaux

温暖で湿潤な気候のノルマンディー地方は、牛の飼育に適した豊かな牧草地が広がる地域である。近代化や工業化の波を経て人々の関心がますます田舎の生活へと向かう時代、 1880年代になると、かつてブーダンが教えを受けたトロワイヨンによる動物画の評価は急上昇し、ブーダンも、画商デュラン=リュエルの要請を受けて、「トロワイヨン風の作品を、自分のやり方で」描き始めた。約10年にわたって、ブーダンは牧草地の牛の群れを数多く制作したが、その表現はかつての師とは異なって、次第に動物たちは単なる色の斑点に還元されてゆき、抽象表現に近い境地に達している。

VI 人物 Figures

ブーダンはその初期に、おそらくジャン=フランソワ・ミレーの影響を受けて、主に家族をモデルとして肖像画を制作していた。しかし、その表現はブルジョワの趣味に合致せず、またダゲレオタイプの発明を機とする肖像写真の流行もあいまって、ブーダンは早々に肖像画というジャンルから遠のいた。むしろ画家が関心を持ったのは「自然の中の人物像」であり、その源流は、奨学生時代に制作したアントワーヌ・ヴァトー作《シテール島の巡礼》の模写に求められるだろう。その後もブーダンは、夏の海水浴客や浜辺の漁師、川辺で洗濯をする女性などを繰り返し描いている。

（左）ウジェーヌ・ブーダン《ドゥアルヌネ湾（フィニステール）のサンタンヌ=ラ=パリュのパルドン祭》1858年油彩／カンヴァス 87×146.5cm アンドレ・マルロー近代美術館、ル・アーヴル Le Havre, Musée d’art moderne André Malraux
©MuMa Le Havre / Florian Kleinefenn
（右）ウジェーヌ・ブーダン《傘をさす女性、ベルクの海岸》1873年頃油彩／板　12.5×17.5cm ウジェーヌ・ブーダン美術館、
オンフルール Honfleur, musée Eugène-Boudin /Henri Brauner

■展覧会名／ウジェーヌ・ブーダン展─瞬間の美学、光の探求
The 50th Year of the Sompo Museum of Art　 Eugène Boudin, maître de l’instantanéité
■会期／4月11日（土）〜6月21日（日）
■会場／SOMPO美術館
〒160-8338 東京都新宿区西新宿1-26-1
■開館時間／10時〜18時（金曜日は20時）※最終入場は閉館30分前まで
■休館日／月曜日 ※ただし5月4日は開館、5月7日
■観覧料／一般（26歳以上）［事前購入券］1,800円、［当日券］2,000円
25歳以下:事前購入券1,100円、当日券1,200円、高校生以下無料
身体障がい者手帳・療育手帳・精神障がい者保健福祉手帳（ミライロIDも可）をご提示のご本人とその介護者1名は無料、被爆者健康手帳をご提示の方はご本人のみ無料
※25歳以下の方は生年月日が確認できるものを提示ください
※事前購入方法の詳細は美術館ホームページを確認ください
■主催／SOMPO美術館、朝日新聞社、テレビ朝日
■特別協賛／ＳＯＭＰＯホールディングス
■特別協力／損保ジャパン
■協力／日本航空
■後援／在日フランス大使館／アンスティチュ・フランセ、新宿区
■監修／ローラン・マヌーヴル
■企画協力／ブレーントラスト
■お問合せ／050-5541-8600（ハローダイヤル）
■アクセス／新宿駅西口より徒歩5分